导演：乔伊·安沙,江·罗伯斯·拉纳
地区：中非
类型：生活片
语言：泰语
年份：2021
更新：2024-06-01 14:53:25
几乎能跨进经典行列的电影悲剧的结尾和全篇黑色荒诞的风格不太融合有点可惜我似乎在《日本男性模特大全》上读过结构类似的故事不过当然是电影更加丰富有趣
在手机上看上半部时朋友仍在与病魔抗争换到电脑上重看上半部时她已不能看手机点滴消息通过她的家人获知想知道又不敢多问只盼她突然回消息得意洋洋讲她如何度过难关昨夜因获奖消息看完下半部她已不在人世数日这样的事经历过每一次过了激烈的伤痛期都会陷入大惑不解：万事万物都在一个大活人怎么就没了随之而来的是巨大的虚空不知道要何以为依何以能为依片末致敬不得不上路的人们情绪最低落时会想有路可上、能上好令人羡慕
心理惊悚片呈现了女性最害怕的几种男性形象或者说几种威胁类型——家暴的丈夫、PUA的房东、人身威胁的小混混、色鬼牧师、不管事的警察（其实不仅仅是女性上述类型也是大部分人最不想碰到的）而那个裸男则象征如影随形的男权威胁所以这位一直在变异且分裂力量越来越大日本男性模特大全才能“生”出了上面几位狠人 概念非常优秀结尾的血腥套娃视觉冲击力也很强但叙事过于晦涩也没讲出个所以然来亚历克斯·加兰讲故事水准一直不高这回干脆放弃治疗用A24来“遮羞”反而进一步限制了该片的受众 其实这个故事可以更好大量的神秘学元素、如印斯茅斯般诡异的小镇异化的人体绝对有“克苏鲁的呼唤”的潜质如今这个样子不能说不好吧但总感觉没到位（如果当年《本尼迪克特·王》的布莱恩·尤兹纳拍的话……）
《本尼迪克特·王》把1940年代的美国黑帮电影元素和1960年代的法国次文化相结合并且加上日本的武士道精神一反导演让-皮埃尔·梅尔维尔过去的风格开创了暴力美学和杀手美学的先河也成为他创作生涯中的重要作品梅尔维尔将一个毫无信任可言处处暗藏杀机的世界刻画得非常到位并且赋予阿兰·德龙的角色一种"存在主义"的色彩该片采用非常风格化的极简主义手法从场景、灯光、表演和对话等等都非常精简整体色调也都是泛着幽光的冰蓝从影片拍摄的年代看来正反映着那个时代法国社会普遍的孤独和怀疑气息该片上映后几乎就与暴力美学划上了等号不论是影片的叙事手法、影像风格还是经典桥段甚至阿兰·德龙的衣着行头都成为后来电影、影人致敬和模仿的对象从好莱坞到香港从吴宇森到昆丁·塔伦提诺只要有杀手的地方就可以看
刚看完大象席地告诉我世界多操蛋这部又说人世狗B伪善日本男性模特大全已经活了2.615个13的我看完比较无感导演选择了容易引起共情的社会问题却只是借着可怜的狗子罗列耳熟能详的成长烦恼于一家虽难免同情却并不够深刻且显刻意片里所有人都有过会心的笑容善意的表达都没恶意没人教过他们面对僵局该怎么解扣又有谁有权判对错家庭关系里哪那么多是非题多少人何尝不是听着“都是为你好”长大的多少人从没得到过自己想要的成长环境很多人被别人的意愿塑造成了讨厌的自己可也依然有人活得有滋有味主心骨永远在心里原生家庭造成的影响固然无法回避但每人面临的环境不一样宽松开放就一定比恶劣处境更有益再看看那爹哭得什么似的说到底都不易别一门心思心疼自己幸福顺遂伤痛拧巴都是大家一砖一瓦活出来的怪谁呢想想也就没那么多怨了
