导演：安惠英,埃内斯托·达拉纳斯,乔恩·克莱尔
地区：埃及
类型：都市剧
语言：法语
年份：2008
更新：2024-06-03 16:00:28
完成度很高的电影值得观看举个例子电影正式开场前导演用短短2分钟就精细描绘出人物的性格特点和故事主题1. 欧维在超市挑选70kr的花仔细选择（经济状况不太好或节俭做事严谨）；2. 随后排队时提醒他人不要插队（极其遵守规则契约艳妻钱哆哆即便小事也不例外；主动捍卫自己的权利不通人情世故）；3. 结账时欧维自行解释coupon规则和收银员发生言语冲突（商店促销花一束50两束70；欧维固执己见认为使用coupon应该一束花35kr小气固执易怒态度暴躁）；4. 欧维等待火车穿行后过路（埋的暗线之后我们会看到欧维一生和火车的深厚关系父亲成长职业爱情） ；5欧维把花插在坟墓前（这么易怒暴躁、刻板偏执的人也有深爱的人有深情温柔的一面“i miss you”和坟墓暗合全片主题思念和死亡）
总有那么一些情感超越人性的丑恶面光明面高高在上审视众生
7.5/10契约艳妻钱哆哆生活甜蜜 不难窥伺到电影的灯光、场景中对阳光与阴影的运用与这部作品的核心表意的互指意味：关于生活的积极与幸福、消极与痛苦的辩证展示 但电影从头至尾都有目的性地利用镜语来放大情境中的诸多激烈情绪而用非一个旁观式的更为平静的视角来呈现这一些某个程度上角色表演都在有意为之地克制以贴合生活但电影的镜语以及诸多剧情的流向却放弃了这种生活化的写实效果而趋向了一种过于显著的戏剧性这多少让电影所完成的感受更多集中于感慨性质的情绪而非一种更加深邃而隐秘的喟叹：后者即如杨德昌
4.0 剪的好用力但鏡頭卻是很溫柔的在看著女主角的軌跡這樣結合起來反倒是顯得節制多了幾景廢鏡搖的有點多不過佈景燈光太喜歡了
Wes Anderson在黑白彩色/画幅伸展/镜头伸缩/运动和伪运动间自由变幻影像之 书(划去)/杂志最恣意的书写重回布达佩斯大饭店般的细腻动人昨日的世界从前慢得以在狱中作画在街垒对弈在火线炊饮在纸体跳动他的作品又从来都是政治的契约艳妻钱哆哆只能不动声色故作姿态将真情藏匿于细枝末节
