导演：萨拉·戴格-尼克松,罗斯·梅尔RussMeyer,巴山
地区：马耳他
类型：纪录片
语言：德语
年份：2011
更新：2024-06-04 21:50:47
两个人一开始就不是一路人一个是被生活推着走一个是推着生活走再相爱在一起四大无人区哪个最危险都会痛苦
首先真的不知道故事为什么设定在穆斯林的背景下 看电影的时候一屋子的少数民族还是挺害怕的//导演寓意太明显 沉默镜头和对比画面又是如此肤浅 能看出来导演想给观众留白引发独立思考 可惜背后支撑的东西太单薄了//生死如此沉重的话题被剪的如此平庸又无趣 新生的贫困和孤老的象征纪念够了
一方不大的车厢舞台摹画了人与人之间不断迭荡的接轨(联结)与脱轨(离别)以及一念之间倏地崩毁的善恶人像DV影像机的消失四大无人区哪个最危险似乎也是一种于既往的刺痛幻影中挣脱而出的救赎如《三个人一起撑伞》一样公路片的价值诉求即总是在孤独中寻找自我于群体中联结的意义在形形色色的人群与境遇中一路寻找着每一块“局部的自己”结尾车玻璃定格的一米阳光与廖哈留下的字画和劳拉的笑靥相映成趣宛若新生真好
日剧的风格果然不是我喜欢的不过一旦发现一两部剧情合我口味的那是真的发自内心的热爱如果要说这是鸡汤那么喝再多也无妨毕竟不是假鸡汤另外通过这部剧也了解到了漫画的整个出版流程学到不少知识//另我终于get到了日本男艺人的帅
缺憾似乎是太长四大无人区哪个最危险需要很特意地消解肥皂情节来维持观感平衡有一些段落的情感表达并不尽人意但是人物只要进入特定的密闭空间（如告解室般的婆婆卧室）表述台词的语气便很快得到调整紧接着是十分洗练的情感倾泻对东方观众而言代入语境太过简单视点很分散不过由于各人表演的一致性使得所有场景似乎被一个潜在的立场所统一各人表演的一致性可以解释为何我们透过一部电影就能看到童年、少年、中年等阶段的完美融合因为演员表演的模式都是高度统一的文本也不存在复杂建构情感组织是极为简单的不理解为何要给一部电影贴上“等你年长了就能看懂了”的标签这样的话很多电影也都别看了
