李子雄的所有电影剧情介绍
秦然悄悄打量着发现这山洞是一个泥洞是人工挖出来的很有些年头了洞壁的泥都是岁月的样子但尽管山洞很有念头它还是很粗糙因为它的洞壁很简陋都是粗糙的泥土面上面也只有些用于...你每天服用的水神护体丹就是芝参谷为沧江派炼制的此行就算得罪两大宗门又如何这弟子看了看李义不知道怎么说了——沧江派又不是没有给芝参谷付灵石——他只...
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第一个故事很棒2、3、4是在电影糖纸中包着的说教糖果在平静的故事情节下导演喜欢用危机四伏的视听语言保持观众对故事的警惕和不好的预感很聪明李子雄的所有电影也很取巧
life is tango never lose urself
有很多新颖的元素李子雄的所有电影特别是在场景的利用和开发上很具有视觉参考价值但是节奏太慢本质还是故事的设计上薄弱了而且水下黑暗空间的拍摄上最大的缺憾是缺乏空间关系如何建立起可信、有惊悚效果空间关系的确是个很大的问题
在卡琳的那个房间里所有人都在期盼着“他”；在这座感情的孤岛上所有人都在等待着上帝现实困境就地画牢幻想着死亡后脱离、冷漠抽离都能变得合情合理伯格曼永恒的主题“寻求爱者和无法施于爱者间徒劳的交流”父亲说：“在我空虚的内心之外还有些我始终无法触及或解释清楚的东西那就是爱”然而“他”（父亲/天父）在哪里“他”果真被沟通和我开始讲话了吗祷告永远是没有回应的他仍然只在镜中远望着这荒芜的法罗岛“爱就是上帝存在的证明”PS版本清晰黑白光影的巅峰何其享受
重看最大的感受侯孝贤和80年代的自己用一场“彻底告别”表演了一次隐匿 全片情感最饱满的人——田季安为什么因为他是掌权的人换句话他是世俗意义上最自由的人他的愤怒、悲伤、起舞之兴、对和窈七青梅竹马的回忆都清晰表达而其他所有人都是压抑、隐忍、言不尽其意的非自由状态剔除戏剧性宁可用纪录片手法展现一种生活的琐碎也要消解浪漫主义在我看来是对武侠崇高感、江湖浪漫幻想的祛魅而替代这种浪漫主义的东西李子雄的所有电影就是从镜头里看到的“权力隐含的自由与压抑沉默的非自由的对比”这可能是这个民族最深的弊病连仇恨在这种失去自我定位的压抑里都并非传统浪漫主义幻想的那样坚决不是仇恨消解、隐匿在江湖而是它从未坚定的出现过
